Լուսանկարիչների մեծամասնության համար հրատապ հարցն այն է, թե ինչպես ստեղծել բարձրորակ ստուդիայի լույս: Քանի որ այն հաճախ բացակայում է պատուհանից, իսկ ստացիոնար լամպերը ցանկալի արդյունք չեն տալիս։ Դուք կարող եք ինքներդ պատրաստել ստուդիայի լուսավորություն: Պարզությունն ու ցածր բյուջեն մնում են կարևոր գործոն:

Տնային լուսանկարչական ստուդիա

Ամենից հաճախ սա մեծ քանակությամբ թանկարժեք սարքավորումներ է մեծ սենյակում: Այնուամենայնիվ, եթե ցանկանում եք, կարող եք հավաքել ձեր սեփական շարժական ստուդիայի լույսի հավաքածուն՝ դրա վրա ծախսելով նվազագույն գումար:

Դա անելու համար ձեզ հարկավոր է հետևյալ սարքավորումը՝ տեսախցիկ (ոսպնյակով), համաժամանակիչներ, լուսաբռնկիչներ և պահիչներ, մարտկոցներ, տակդիրներ, հովանոցներ, փափուկ տուփեր, մոդիֆիկատորներ, ֆոն և, իհարկե, պայուսակներ՝ ամբողջ գործիքը տեղափոխելու և պահելու համար:

Ինչպիսի՞ն է ստուդիայի լույսը:

Լուսավորության դերը լուսանկարչության աշխարհում անգնահատելի է։ Նրա օգնությամբ դուք կարող եք փոխանցել տրամադրություն, խորություն, հույզեր։ Ստուդիայի ամենահզոր աղբյուրը համարվում է առանցքային լույսը: Դա պարզապես չարժե օգտագործել, քանի որ հակադրությունը չափազանց մեծ է, և օբյեկտի կեսը հայտնվում է մթության մեջ: Դուք կարող եք շտկել իրավիճակը լրացման լույսով: Սա կդարձնի ստվերները ավելի հարթ և ավելի քիչ նկատելի:

Ավելի իդեալական պատկեր ստանալու համար անհրաժեշտ է ավելացնել հետին լույսը: Այն տեսանելիություն կտա, օբյեկտը տեսողականորեն կառանձնանա ֆոնից։ Տեղադրեք այն մոդելի հետևում:

Կան նաև ստուդիայի լույսի տեսակներ, ինչպիսիք են իմպուլսային և մշտական: Եկեք նայենք նրանցից յուրաքանչյուրին:

Իմպուլսային լույս

Նման աղբյուրը շատ ավելի մեծ հզորություն է տալիս, քան մշտականը: Նույնիսկ եթե դրանք համեմատեք ըստ արժեքի, չափի և այլ պարամետրերի: Ինչու է դա տեղի ունենում: Քանի որ մշտական ​​լուսավորությունը, մինչ կափարիչը բաց է, պետք է անընդհատ արտացոլի ֆոտոնները ոսպնյակի առարկաներից: Իսկ ստուդիայի իմպուլսային լույսը կարճ ժամանակում կուտակում է բավականաչափ էներգիա և ակնթարթորեն ազատում այն ​​մեծ քանակությամբ: Ինչը կհեշտացնի արևին հաղթելը: Քանի որ լուսանկարչությունը պահանջում է կարճ պահ:

Եթե ​​աշխատանքի համար մեծ քանակությամբ էներգիա է պետք, ապա սա լավագույն տարբերակն է։ Իմպուլսային լույսի աղբյուրը կարող է լուսավորել սենյակը, ասես արևոտ, պարզ օր լիներ: Միաժամանակ այն կկշռի ընդամենը 100 գրամ և ազատ կտեղավորվի ձեր ձեռքում։ Ավելի հարմար է իմպուլսային լույս օգտագործել դրսում նկարահանելիս։ Իհարկե, լյումինեսցենտային լամպերի խողովակները շատ կոմպակտ չեն ծալվում, և դրանք պետք է պաշտպանված լինեն ազդեցություններից: Էլեկտրաէներգիայի աղբյուրը սովորական մարտկոցներն են:

Իմպուլսային լույսն արտանետվում է բռնկումների և օդաչուների կողմից: Նրանք տեսախցիկին միացված են սինխրոնիզատորի միջոցով: Կա միայն մեկ թերություն՝ մեծ քանակությամբ ջերմության ազատում։ Հետևանքը էներգիայի հսկայական սպառումն է։

Մշտական ​​լույս

Հիմնական աղբյուրները LED և հալոգեն լամպերն են: Նրանք չեն շփվում տեսախցիկի հետ, որը շատ հարմար է օգտագործել։ Չնայած այն հանգամանքին, որ իմպուլսային լույսը, առաջին հայացքից, գերազանցում է մշտական ​​ստուդիայի լույսին, վերջինս ունի նաև իր առավելությունները. Օգտագործելով այս տեսակի լուսավորությունը, լուսանկարիչը կտեսնի այն, ինչ տեսնում է իր տեսախցիկը: Լույսի մոդիֆիկատորների օգտագործման սահմանափակումներ չկան: Քանի որ քիչ ջերմություն է արձակվում: Նույնիսկ առանց լուսանկարելու, դուք կարող եք տեսնել արդյունքը պարզապես շարժելով լույսը:

Նրա հետ աշխատելը հաճույք է։ Ֆլեշաչափ օգտագործելու կարիք չկա, նկարեք ձեռքով ռեժիմով: Պարզապես պետք է փոխեք կարգավորումները, մինչև ստանաք ցանկալի արդյունքը, կարգավորեք տեսախցիկի ISO-ն և բացվածքը: Մշտական ​​լույսը իդեալական է սովորելու համար: Այն դուր կգա նաև մոդելներին։ Սուր փայլատակումները նրան չեն անհանգստացնի, պարզապես ստիպված կլինի ընտելանալ շատ վառ լուսավորությանը։

DIY ստուդիայի լույս

Լուսավորող սարքերի համար ամենատարածված կցորդը փափուկ տուփն է: Դուք կարող եք դա անել ինքներդ: Դրա համար ձեզ հարկավոր կլինի.

• ստվարաթղթե տուփ;
• Whatman;
• փայլաթիթեղ;
• հալոգեն լուսարձակ;
• երեսպատում կիսաթափանցիկ գործվածք;
• սալիկներ;
• տրիկոտաժե ասեղներ;
• սոսինձ;
• մկրատ;
• մետաղալարեր;
• ընկույզ;
• hairpins;
• գրենական պիտույքներ հագուստի համար:

Փափուկ տուփը բաղկացած է շրջանակից, որը կարելի է պատրաստել ցանկացած (քառակուսի կամ ուղղանկյուն) ստվարաթղթե տուփից: Մի կողմից, դուք պետք է կտրեք կափարիչը, որպեսզի այն բաց լինի: Այնուհետեւ մենք ռեֆլեկտիվ շերտ ենք պատրաստում։ Դա անելու համար տուփի ներքին մակերեսը ծածկում ենք սպիտակ թղթով կամ փայլաթիթեղով։ Կիսաթափանցիկ թեթև գործվածքից կպատրաստենք դիֆուզերային էկրան՝ դրանով ծածկելով բաց կողմը։ Softbox-ն ունի երկշերտ պատյան՝ արտաքին (սև) և ներքին (մետաղական ռեֆլեկտիվ):

Էկրանի հակառակ կողմում անհրաժեշտ է անցք անել լուսավորող սարքի համար, որը հալոգեն լուսարձակ է։ Կցված է մետաղալարով։

Եթե ​​աշխատանքի համար ձեզ անհրաժեշտ է մեծ փափուկ տուփ, ապա դրա շրջանակը կարելի է պատրաստել փայտե սալերից և մետաղալարով տրիկոտաժե ասեղներից: Պետք է նշել, որ շրջանակը, որի վրա տեղադրված է էկրանը, պետք է շատ ավելի մեծ լինի, քան լուսարձակի համար: Պատրաստի շրջանակը ծածկված է ծածկով: Այն կարելի է պատրաստել միաձույլ երկշերտ։ Այսպիսով, շրջանակի վրա դնելն ավելի հեշտ է, բայց շատ ժամանակ է պահանջում։ Առանձին-առանձին մենք ամրացնում ենք պատերը, օգտագործելով տարբեր չափերի գրենական պիտույքներ:

Փափուկ տուփը ամրացված է լամպի ոտքին: Շատ կարեւոր է այն միացնել միայն նկարահանելիս։ Քանի որ մակերեսը շատ տաքանում է: Տնական ստուդիայի լույսը պատրաստ է։

Լույսի տարբեր տեսակների հզորությունը և որակը

Նրանց համար, ովքեր սիրում են վառ, մակերեսային կիզակետով կադրեր բաց բացվածքով, մշտական ​​լուսավորությունը իդեալական է: Չնայած այն քիչ ուժ ունի։ Սննդամթերքի, նատյուրմորտների, ապրանքների և ընդհանրապես ստատիկ առարկաների նկարահանման համար ավելի լավ է օգտագործել իմպուլսային լույս:

Ինչ վերաբերում է որակին, ապա այս հարցում կարծիքները շատ սուբյեկտիվ են։ Այնուամենայնիվ, մշտական ​​լույսը ավելի հաճելի է և փափուկ:

Աշխատանքային սկզբունքներ

Տնային ստուդիայում լուսանկարիչը պետք է ունենա այն ամենը, ինչ անհրաժեշտ է նկարահանման համար։ Սա այն է, ֆոն, լուսատուներ, ռեֆլեկտորներ, կցորդներ: Բայց սա բավարար չէ։ Շատ կարևոր է նաև իմանալ, թե ինչպես աշխատել ստուդիայի լույսի հետ և ճիշտ կարգավորել այն:

Հիմնական հատկանիշները.

• գեղեցկության ափսե;
• ռեֆլեկտոր;
• հովանոց;
• փափուկ տուփ;
• ռեֆլեկտորներ;
• գունավոր զտիչներ;
• խողովակ;
• բջիջ

Ֆոնային ռեֆլեկտորի օգտագործումը կօգնի հավասարաչափ լուսավորել ֆոնը: Կտա սուր ստվերներ, ուղղորդված կոշտ լույս: տեղադրված է լուսանկարվող օբյեկտի դիմաց: Այն տալիս է փափուկ ուղղորդված (կենտրոնացված) լույս, որը լրացվում է ցրված լույսով։ Դրա համար օգտագործվում է փափուկ տուփ և հովանոց: Դուք կարող եք լամպ տեղադրել դրա հետևում (լույսի ներքո) կամ օգտագործել այն որպես ռեֆլեկտոր՝ շնորհիվ ներքին մակերեսի սպիտակ գործվածքի։

Այսօր լուսանկարիչների շրջանում ամենատարածված կցորդը փափուկ տուփն է: Լույսը ցրված է և գեղեցիկ։ Վարպետներն օգտագործում են ութարկղեր (մեծ ութանկյուն) և քերթատուփեր (երկար ուղղանկյուն): Ամեն ինչ կախված է չափից, ձևից, օբյեկտի հեռավորությունից: Խմբակային կադրերի համար օգտագործվում են octoboxes, դիմանկարների համար, իսկ լիամետրաժ կադրերի համար՝ stripboxes։

Ուղղությունը և գույնը փոխելու համար անհրաժեշտ են ֆոտոռեֆլեկտորներ: Դրանք նաև անփոխարինելի են միայնակ աղբյուր ստուդիաների համար: Լուսանկարիչները հազվադեպ են օգտագործում կետ (խողովակ), քանի որ այն կարող է լուսավորել միայն փոքր դետալը:

Գունավոր զտիչներ օգտագործվում են ստուդիայի լուսավորության գույնը փոխելու համար: Դրանք տեղադրվում են աղբյուրի վրա՝ ուղղված դեպի ֆոն և այսպես է ստացվում լուսանկարը լուսապսակով։ Մաշկի գույնը չի փոխվում։ Մեղրախորիսխներն օգտագործվում են արևի լույսը մոդելավորելու համար:

Մոնոբլոկները և գեներատորները լուսանկարիչներին ծառայում են որպես մշտական ​​լույսի աղբյուր: Փորձառու վարպետները ընտրում են գեներատորներ: Թեև դրանք ավելի թանկ են, բայց դրանց հետ ավելի հեշտ է աշխատել:

Համաժամացում և դրա կատարման մեթոդներ

Այսօր խանութներում կարող եք գնել իմպուլսային լույսի հավաքածու։ Սա ներառում է.

• դարակ;
• լամպ;
• հովանոցներ;
• գունավոր զտիչներ:

Անհարմարությունն այն է, որ այն պահանջում է համաժամացում և միացում տեսախցիկի հետ: Հակառակ դեպքում ֆլեշը պարզապես չի աշխատի:

Համաժամացումը կարող է իրականացվել երեք եղանակով.

1. Հաղորդիչ (IR ձգան):
2. Ռադիո սինխրոնիզատոր:
3. Համաժամեցման մալուխ:

IR ձգան փոքր տուփ է: Կցվում է տեսախցիկին այնտեղ, որտեղ սովորաբար գտնվում է ֆլեշը: Այն աշխատում է այս սկզբունքով. կոնֆետի սալիկի ներսում կա «թակարդ», որը բռնում է իմպուլսները, ինչը պարզ է դարձնում լուսաբռնկիչին. «Ժամանակն է աշխատելու»: Թերություն - ինֆրակարմիր ճառագայթը պետք է լինի սարքի տեսանելիության սահմաններում, ինչպես հեռակառավարման վահանակը և հեռուստացույցը: Իր անհարմարության պատճառով այս մեթոդը հազվադեպ է օգտագործվում:

Ռադիոյի համաժամացման համար ավելի գործնական է օգտագործել: Նկարներ է անում ցանկացած վայրից, որտեղ հասնում է ազդանշանը: Գործողության սկզբունքը նույնն է, ինչ հաղորդիչը, բայց այն հիմնված է ռադիոալիքների վրա:

Լուսանկարչի համար չափազանց անհարմար միջոց է համաժամացման մալուխը: Քանի որ լույսի աղբյուրը և տեսախցիկը միացված են մետաղալարով, որն անընդհատ կհայտնվի վարպետի ոտքերի տակ։

Որոշելով համաժամացման մասին, դուք պետք է կարգավորեք ֆլեշը: Այն անցնում է ձեռքով ռեժիմի: Հզորությունը նվազում է. Մենք նույնն ենք անում տեսախցիկի հետ: Շրջանակի բացահայտումը որոշվում է հիստոգրամով կամ լուսաչափով:

Այս հոդվածում մենք կանդրադառնանք այն հասկացություններին, որոնք հաճախ հանդիպում են լուսավորության աղբյուրների նկարագրության մեջ՝ փափուկ և կոշտ լույս: Կախված առաջադրանքներից. որ լուսանկարիչն ինքն է սահմանում, նրա ընտրությունը կարող է տարբեր լինել։

Սկսենք կոշտ լույսից: Կոշտ լույս, որպես կանոն, ձևավորվում է կետային աղբյուրից և ուղղորդված է։ Կոշտ լույսի աղբյուրների օրինակներ են՝ արևը պարզ երկնքում կեսօրին, լուսարձակ, ստուդիայի բռնկում փոքր ռեֆլեկտորով թեմայից մեծ հեռավորության վրա:

Կոշտ լույսձևավորում է սուր և խոր ստվերներ, լույսից ստվեր (տոնային անցում) անցման տարածքը շատ փոքր է, այլ կերպ ասած՝ լույսի և ստվերի սահմանը սուր է։ Այս լուսավորությունը, երբ ուղղված է անկյան տակ, շատ լավ փոխանցում է մակերեսի բնավորությունը և հյուսվածքը, բայց միևնույն ժամանակ ուժեղ ընդգծում է կնճիռները կամ անհավասար մաշկը: Կոշտ լույսով դիմանկարները հակված են լինել դրամատիկ և պայծառ:

Բայց չնայած դրան, շատ լուսանկարիչներ խուսափում են կոշտ լույսի հետ աշխատելուց, քանի որ դա պահանջում է որոշակի հմտություններ, «լույս տեսնելու» ունակություն և լույսի շատ ճշգրիտ տեղադրում և կարգավորում: Գլխի ամենափոքր շրջադարձը այս կամ այն ​​ուղղությամբ հանգեցնում է ուժեղ փոփոխության, և հաճախ գեղեցիկ կտրված օրինակի ոչնչացմանը: Ռուս լուսանկարիչներ, ովքեր տիրապետում են կոշտ լուսավորության օգտագործմանը, Օլեգ Տիտյաևն ու Իլյա Ռաշապն են։

Հիմա եկեք անցնենք փափուկ լույսին: Փափուկ լույս- սա անպայմանորեն ցրված լույս չէ, ինչպես երբեմն պնդում են: Փափուկ լուսավորության այս մեկնաբանությունը թերի է: Ավելի ճիշտ կլինի հետևյալ պնդումը. լուսավորության փափկությունը կամ կարծրությունը որոշվում է թեմայի համեմատ լույսի աղբյուրի հարաբերական չափերով, ինչպես նաև առարկայի հեռավորությունից:

Ելնելով դրանից՝ փափուկ լույսի աղբյուրը կարող է նաև ավելի կոշտ լուսավորություն առաջացնել, եթե դրա և առարկայի միջև հեռավորությունն այնքան մեծանա, որ հեռավորությունը շատ ավելի մեծ լինի աղբյուրի չափից: Այնուհետև աղբյուրը կմոտենա մի կետի:

Ինչպե՞ս ստանալ փափուկ լուսավորության աղբյուր: Ի վերջո, ֆլեշը գործնականում կետային աղբյուր է:

Ելք - ավելի մեծացնել ճառագայթման տարածքը, այսինքն՝ տարածել լուսավոր հոսքը մեծ մակերեսի վրա։ Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ լույսի ուղղությունը կմնա նույնը: Տեխնիկապես դա արվում է լույսը մեծ մակերեսից արտացոլելու միջոցով (ռեֆլեկտիվ հովանոց, նկարահանում տեսախցիկի լուսաբռնկիչով, ուղղված առաստաղին) կամ լույսը ցրող նյութի մեծ տարածքով (փափուկ տուփ, ճիչի վահանակ, ցրտահարության շրջանակ) անցնելու միջոցով։ ). Փափուկ լույսի բնական աղբյուրների օրինակներ են երկինքը ամպամած օրերին, ինչպես նաև մեծ պատուհանը, որը չի ստանում ուղղակի արևի լույս:

Փափուկ լույսի աղբյուրի միջոցով ստացված պատկերն ունի լույսից ստվեր անցումների ավելի ընդլայնված սահմաններ, այսինքն՝ տոնային ավելի լայն անցումներ։ Այս լուսավորությունը թաքցնում է մակերեսի հյուսվածքը՝ դարձնելով մաշկի անկանոնություններն ու թերությունները ավելի քիչ նկատելի դիմանկարային լուսանկարում:

Շատերը կարծում են, որ փափուկ լուսավորությամբ դիմանկար նկարահանելու համար պետք է ունենալ ստուդիայի սարքավորումներ։ Սա ամենևին էլ պարտադիր պայման չէ։ Փափուկ լուսավորությամբ լավ դիմանկար կարելի է նկարել՝ օգտագործելով պատուհանի լույսը:

Այս հոդվածում կքննարկվեն «կոշտ» և «փափուկ» լույսի հասկացությունները, դրանց արտադրության առանձնահատկությունները և կիրառման շրջանակը:

Լույսը լուսանկարչության ամենակարեւոր բաղադրիչն է և լուսանկարչի հիմնական գործիքը: Շատ դեպքերում լուսանկարների որակը մեծապես կախված է լուսանկարչի հասկացողությունից և անհրաժեշտ լուսավորություն ստեղծելու կարողությունից: Լույսն ունի բազմաթիվ բնութագրեր՝ պայծառություն, ջերմաստիճան, ալիքի երկարություն... Լուսանկարիչների մեջ հաճախ կարելի է լսել «կոշտ» և «փափուկ» լույս տերմինները, հատկապես դիմանկարային լուսանկարչության մեջ, ինչպե՞ս կարող է դա լինել, որովհետև չես կարող դիպչել։ լույսը. Եկեք պարզենք.

«Կոշտ» և «փափուկ» լույս հասկացությունները հարաբերական են, և նույն լույսի աղբյուրը, նկարահանման տարբեր պայմաններում, կարող է լինել և՛ կոշտ, և՛ փափուկ: Ի՞նչ պարամետրերից է կախված լույսը: Դիտարկենք 3D մոդելների վրա արված մի քանի պատկերավոր օրինակներ:

Կոշտ լույսի և փափուկ լույսի հիմնական տարբերությունը լույսի և ստվերային տարածքների միջև անցումային գրադիենտն է: Եթե ​​նայեք կարմիրով շրջանցված վայրերին, ապա կտեսնեք, որ ձախ կողմի դեմքին լուսավորված հատվածը կտրուկ ավարտվում է և վերածվում ստվերի, իսկ աջ կողմի դեմքի վրա լույսից ստվերային հատված անցումը ավելի հարթ է։

Այժմ եռաչափ մոդելից անցնենք իրականին.

Կոշտ լույսով լուսանկարում ստվերը պարզորոշ ընդգծված է՝ սուր սահմաններով, մինչդեռ մեղմ լույսով լուսանկարում ստվերն ավելի մշուշոտ է, իսկ լույսից մուգ (ստվեր) անցումը շատ ավելի մեղմ է և գրեթե աննկատ: Ինչպես նկատել եք, փափուկ լույսով լուսանկարչությունն ավելի գրավիչ է թվում, ուստի ենթադրվում է, որ փափուկ լույսը որպես հիմնական աղբյուր օգտագործող դիմանկարներն ավելի լավ են (եթե աղջկա եք լուսանկարում, նկարահանեք մեղմ լույսով):

Հիմա եկեք նայենք կոշտ և փափուկ լույսին՝ օգտագործելով բեյսբոլի օրինակը:

Հուսով եմ, դուք հեշտությամբ կարող եք որոշել, թե որ դեպքում է լուսանկարն արվել կոշտ լույսով և որում՝ մեղմ լույսով (վերևում՝ կոշտ լույսով, ներքևում՝ մեղմ լույսով):

Լույսի տեսակի վրա ազդող գործոններ

Լույսի աղբյուրի չափը լուսանկարվող օբյեկտի չափի համեմատ.

Հեռավորությունը լույսի աղբյուրից մինչև առարկա:

Եթե ​​դուք լուսանկարում եք մարդու դեմքը շիկացած լամպի լույսի ներքո, լույսը կստացվի, քանի որ լամպը ավելի փոքր է, քան մարդու դեմքը: Արևը պարզ օրվա ընթացքում նույնպես կոպիտ լույսի աղբյուր է (և մեծ խնդիր լուսանկարչի համար), նույնիսկ չնայած իր հսկայական չափերին, քանի որ այն շատ հեռու է լուսանկարվող առարկայից:

Եթե ​​երկինքը ամպամած է, լույսը մեղմ կլինի, քանի որ ամպերի միջով անցնող արևի լույսը կցրվի։ Լույսի աղբյուրի չափի համար այս դեպքում մենք այլևս որպես այդպիսին կընդունենք արևը, այլ ամպերը, որոնք ցրում են ուղղորդված արևի լույսը: Ամպերը շատ ավելի փոքր են, քան արևի մակերեսը, բայց շատ ավելի մոտ են թեմային (այդ պատճառով էլ լուսանկարիչները ուրախանում են, երբ դրսում ամպամած է):

Կոշտ լույսը կարող է օգտագործվել հյուսվածքային «տղամարդու դիմանկարների» համար, ինչպես նաև այն դեպքերում, երբ անհրաժեշտ է ընդգծել առարկայի հյուսվածքն ու ռելիեֆը:

Կոշտ լույսի օգտագործումը ցույց տվեց մաշկի հյուսվածքը, մինչդեռ խորը ստվերները ավելացրեցին հակադրություն և դրամա լուսանկարներին: Հիմա տեսնենք, թե ինչ կլինի, եթե լուսանկարենք մի աղջկա կոշտ լույսով:

Ես այս լուսանկարն արել եմ, երբ նոր էի սկսում լուսանկարել՝ օգտագործելով մեկ լույսի աղբյուր՝ լուսաբռնկիչ, որը լավ էր փոխանցում քարե պատի հյուսվածքը, բայց աղջկա դեմքի ստվերներն այնքան էլ գեղեցիկ չեն թվում (եթե սկսնակ ես. լուսանկարիչ, աշխատիր խուսափել կոշտ լույսով աղջիկների դիմանկարներից, նրանք քեզ դա չեն ների =)

Հետևյալ լուսանկարներում կոշտ լույսն օգնեց ընդգծել զարդերի և կոսմետիկայի հյուսվածքը, ինչպես նաև ցույց տալ ձեռքի պայուսակի կաշվի հյուսվածքը:

Բայց ի՞նչ անել, եթե կոշտ լույսի օգտագործումը ցանկալի չէ, ինչպե՞ս մեղմացնել այն։

Լույսը մեղմելու ուղիներ

- լույսի ցրում. Դրա համար հարմար է ցանկացած կիսաթափանցիկ առարկա; Լուսանկարիչներն օգտագործում են հովանոցներ լույսի և արտացոլման համար, փափուկ տուփեր, ութարկղեր, դիֆուզորներ (վաճառվում են ռեֆլեկտորների հետ միասին), բայց դա կարող է լինել նաև սավան, վարագույր, ցանկացած բան, որը կարող է լույս ցրել;

- լույսի արտացոլում. Տեղադրեք ձեր առարկան այնպես, որ միայն արտացոլված լույսը դիպչի դրան: Ահա թե ինչու լուսանկարիչները նկարում են ներսում՝ լուսաբռնկիչը ուղղելով առաստաղին:

Պետք է հաշվի առնել, որ լույսը ցրման կամ անդրադարձման միջոցով մեղմացնելիս դրա զգալի մասը կորչում է, և առարկայի լուսավորությունը կնվազի, ինչի արդյունքում անհրաժեշտ է ճշգրտումներ կատարել նկարահանման պարամետրերում (մեծացնել լույսի աղբյուրի հզորությունը կամ բարձրացնել կափարիչի արագությունը, բացել բացվածքը, բարձրացնել ISO):

Ի՞նչ առանձնահատկություններ ունի փափուկ լույսը: Ի տարբերություն կոշտի, այն լավ թաքցնում է հեռացվող մակերեսի թերություններն ու թերությունները, մոդելի մաշկը դարձնում է ավելի գրավիչ և ստվերի և լուսավոր տարածքների միջև անցումը դարձնում է ավելի անտեսանելի:

Եվ վերջապես, փափուկ լույսով մեր լուսանկարների օրինակները.

Մենք պարզեցինք, որ կան երեք ոլորտներ, որոնք լուսանկարիչը պետք է վերահսկի լույսի հետ աշխատելիս։ Չեզոք հատվածը հիմք է հանդիսանում բացահայտման ճիշտ չափումների համար՝ լուսանկարվող առարկայի իրական գույնը փոխանցելու համար: Լուսանկարիչը չի կարող ազդել բացահայտման չեզոք արժեքի վրա, քանի որ այս դեպքում օբյեկտի գույնի և հյուսվածքի աղավաղումները անխուսափելի են: Այնուամենայնիվ, ստվերի տարածքը փոփոխական է, այսինքն՝ լուսանկարիչը կարող է ազդել ստվերների վրա, որպեսզի ստանա լուսանկարի համապատասխան արդյունքը. և պարզ ստվերներ՝ լուսանկարին դրամա ավելացնելու համար...

Ստվերը և կոնտրաստը լուսանկարչության մեջ

Լույսի հակադրությունը որոշվում է այն տարածքով, որի վրա փոխվում է ստվերը կամ ընդգծումը:

Հիմնական տոնայնության ստվերի անցման տարածքը հիմնական որոշիչ գործոնն է լուսավորության որակը.Եթե ​​չեզոք տարածքի ստվերի անցման սահմանը մեծ տարածք է զբաղեցնում, ապա այդպիսի լուսավորությունը կոչվում է. փափուկ.Եթե ​​չեզոք տարածքից ստվեր անցումը փոքր տարածք է զբաղեցնում, ապա այս տեսակի լուսավորությունը կոչվում է. կոշտ.

Ահա երկու լուսանկար՝ արված փափուկ և կոշտ լույսի միջոցով

Լույսի անցումը ստվերի ավելի լավ տեսնելու համար մկնիկի ցուցիչը տեղափոխեք յուրաքանչյուր լուսանկարի վրա
(սենսորային էկրանի համար հպեք լուսանկարին)

ԼՈՒՍԱՆԿԱՐԱԳՐՈՒԹՅՈՒՆ ՓՈՒՂԿ ԼՈՒՅՍՈՎ

Փափուկ լույսը բնութագրվում է մեծ
հիմնական տոնայնության ստվերի անցման գոտին և արդյունքում՝ լուսանկարի փափուկ կոնտրաստը

ԴԺՎԱՐ ԼՈՒՍԱՅԻՆ ԼՈՒՍԱՆԿԱՐԱԳՐՈՒԹՅՈՒՆ

Կոշտ լույսը տալիս է հիմնական տոնի և ստվերի միջև անցման շատ փոքր գոտի և, որպես հետևանք, բարձր հակադրություն

Օգտագործելով լուսավորության սխեման մեկ լույսի աղբյուրով, մենք կդիտարկենք լույսի աղբյուրի բնութագրերի ազդեցությունը չեզոք գույնի ստվերային տարածք անցնելու տարածքի վրա:

Ինչպես է լույսի աղբյուրի չափն ազդում լուսանկարի հակադրության վրա

Երբ մենք խոսում ենք լույսի աղբյուրի չափի մասին, լուսանկարիչը միշտ պետք է հիշի, որ խոսքը նրա մասին է հարաբերական չափը.Օրինակ, սովորական սեղանի լամպը լույսի փոքր աղբյուր է դիմանկարային լուսանկարչության համար: Հեշտ է տեսնել, որ նույն լամպը կլինի համեմատաբար մեծ լույսի աղբյուր, եթե դուք զբաղվում եք արտադրանքի լուսանկարչությամբ կամ մակրո լուսանկարչությամբ: Որտեղ ճիշտլույսի աղբյուրի չափը մնում է անփոփոխ:

Ձեր առարկան լույսի փոքր աղբյուրով լուսավորելը (օրինակ՝ սեղանի լամպը կամ տեսախցիկի ներկառուցված լուսաբռնկիչը) արտադրում է շատ կոշտ լույս, որը նման է արևի պայծառ լույսի ուղիղ լուսավորությանը անամպ օրվա ընթացքում: Հիմնական տոնայնության ստվերի անցման տարածքը փոքր է, ինչի արդյունքում ստացվում է շատ հակապատկեր լուսանկար:

Մեծ լուսանկարչական լույսի օգտագործումը, օրինակ՝ փափուկ տուփը, որպես փափուկ լույսի աղբյուր արդարացված է, եթե դուք ունեք առանձին սենյակ ֆոտոստուդիայի համար:

Ստորև բերված դիագրամը ցույց է տալիս, որ փափուկ տուփ ավելացնելուց հետո լուսանկարչության առարկայի լույսի ծածկույթի տարածքը մեծանում է, ինչը հանգեցնում է ստվերի անցման տարածքի ավելացմանը:

Տեղափոխեք ձեր մկնիկը այս և բոլոր հետևյալ լուսավորության օրինաչափությունների վրա և
ուշադիր նայեք ստվերի փոփոխված բնույթին և դրա սահմաններին լուսանկարում և դիագրամում
(սենսորային էկրանի համար, հպեք լուսանկարին):

Լույսի աղբյուրի չափը լուսանկարչության համար

Ստվերի սահմանը լղոզվում է, երբ մեծանում է լուսանկարի լուսատուի չափը

Բավականին հզոր արտաքին ֆլեշ օգտագործելիս, որն արտադրում է հզոր և շատ կոշտ լույս, լուսանկարիչները հաճախ մեծացնում են լույսի աղբյուրի չափերը՝ օգտագործելով լուսաբռնկիչը կամ լամպի լույսը, որն արտացոլվում է ծալովի հովանոցից: Այս դեպքում լույսի աղբյուրի արդյունավետ չափը մեծանում է ռեֆլեկտիվ մակերեսի չափին, այս դեպքում՝ լուսանկարչական հովանոցի չափին:

Ներսում նկարահանելիս նման ռեֆլեկտիվ լուսանկարչական հովանոցի փոխարեն լուսաբռնկիչը պետք է շրջված լինի դեպի վեր կամ կողք: Այս դեպքում լուսաբռնկման լույսը մասամբ ցրվում է պատերի և առաստաղի մակերեսով, արհեստականորեն լույսի աղբյուրը հասցնելով սենյակի չափի: Լույսի աղբյուրի չափը մեծացնելու համար կարող եք ավելացնել ա

Այնուամենայնիվ, դա կարելի է անել միայն այն դեպքում, եթե սենյակը, որտեղ տեղի է ունենում լուսանկարչությունը, համեմատաբար փոքր է: Բացի այդ, կարեւոր է, որ պատերն ու առաստաղը ունենան բաց երանգ։

Բայց ի՞նչ պետք է անի լուսանկարիչը, եթե սենյակը շատ մեծ է կամ պատերն ունեն ընդգծված գույն կամ, ավելի վատ, չափազանց մութ են, որպեսզի բավարար լույս արտացոլեն:

Ինչպես է լույսի դիֆուզիան փափկացնում ստվերները

Ցրված լույսը փափուկ լույսի հիմնական և ամենահայտնի աղբյուրն է:

Հետևաբար, եթե արտաքին ֆլեշի հզորությունը շատ բարձր չէ, և սենյակը, որտեղ լուսանկարչություն է կատարվում, համեմատաբար մեծ է, պրոֆեսիոնալ լուսանկարիչները արտաքին լուսաբռնկի համար օգտագործում են հատուկ դիֆուզորային կցորդ:

Լուսանկարչական ստուդիայում աշխատելիս ցրված լույս կարելի է ստանալ՝ օգտագործելով լույսը տարածող հատուկ վահանակներ՝ դրանց վրա ձգված չամրացված սպիտակ գործվածքով շրջանակներ: Ի դեպ, տնային լուսանկարչական ստուդիայի համար նման լույս ցրող վահանակները դժվար չեն

Լույս տարածող վահանակ օգտագործելիս պետք է հիշել, որ լույսի կարծրությունը կախված է լույսի աղբյուրի և լույս տարածող վահանակի միջև եղած հեռավորությունից, քանի որ. լույսի ելքը աղբյուրից դեպի լույս ցրող վահանակի հարթության վրա մեծացնում է լույսի աղբյուրի արդյունավետ (ակնհայտ) չափը: Լույսը տարածող վահանակը, որը գտնվում է լույսի աղբյուրի մոտ, տալիս է ավելի հստակ ստվերային սահման և ավելի մուգ ստվեր: Լույսի ցրող վահանակը, որը հեռու է լույսի աղբյուրից, դարձնում է ստվերի անցման տարածքը ավելի մշուշոտ, իսկ ստվերը՝ ավելի մեղմ: Այս հարաբերությունների նկարազարդման մեջ լույսի աղբյուրի արդյունավետ չափը ցուցադրվում է վարդագույն շրջանով.

Լույսի աղբյուրի հեռավորությունը լույսի դիֆուզորի վահանակից

Ավելի կարճ հեռավորությունը նշանակում է լուսանկարչական լուսավորիչի ավելի փոքր արդյունավետ չափ

Լույսը մոտեցվեց ցրող վահանակին. լույսը դարձավ ավելի մեղմ

Դրսում լուսանկարելը արևոտ օրը, երբ երկինքը ծածկված է թեթև ամպերով, ցրված լույսի հսկայական աղբյուրի ամենաակնառու օրինակն է: Նման օրը լավագույն ժամանակն է բացօթյա դիմանկարներ անելու համար:

Ինչպես է լույսի աղբյուրի հեռավորությունը առարկայից ազդում ստվերի վրա

Եթե ​​լույսի աղբյուրի հզորությունը անբավարար է, շատ հաճախ լույսի աղբյուրից մինչև լուսանկարչական օբյեկտ հեռավորությունն ավելի մեծ ազդեցություն է ունենում հիմնական տոնայնության ստվերի անցման տարածքի վրա: Համեմատաբար մեծ լույսի աղբյուրը (softbox) մոտեցնելով թեմային, մենք կարող ենք նաև ստանալ ավելի մեղմ լուսավորության բնույթ:

Հեռավորությունը լույսի աղբյուրից մինչև լուսանկարչության առարկա

Softbox-ը տալիս է փափուկ լույս

Մենք արդեն գիտենք, որ լույսի աղբյուրի չափի մեծացումը լույսի որակի զգալի փոփոխություն է տալիս (softbox): Եթե ​​փափուկ տուփը մոտենում է թեմային, այն մեծանում է հարաբերական չափըԼույսի աղբյուր. Ըստ առնչություն օբյեկտի հետՎերևի նկարում այն ​​հսկայական է թվում: Լույսի աղբյուրը, որը մոտեցվում է լուսանկարչության թեմային, լույսն ավելի մեղմ է դարձնում՝ ավելի մեծացնելով ստվերի անցման գոտին:

Ինչպե՞ս է լույսի աղբյուրը տեղափոխելը ազդում ստվերի փափկության վրա:

Շրջանակը մերկացնելիս լույսի աղբյուրը տեղափոխելով՝ մենք կարող ենք մեծացնել դրա արդյունավետ (թվացյալ) չափը։ Ավելի փոքր հետագիծը համապատասխանում է ավելի փոքրին արդյունավետլույսի աղբյուրի չափը, և ավելի մեծ հետագիծը հանգեցնում է ավելի մեծ խոշորացման ակնհայտլույսի աղբյուրի չափը.

Այս էֆեկտը ցուցադրելու համար դուք պետք է վերցնեք սովորական լամպը փոքր ռեֆլեկտորով (սովորական սեղանի լամպը կկատարի) որպես հիմնական լույսի աղբյուր:

Փոքր լամպը ապահովում է բավականին կոշտ լույս և, որպես հետևանք, ստվերի անցման հստակ սահմանված գոտի: Այնուամենայնիվ, երկար կափարիչի արագությամբ նկարահանելիս (իհարկե, եռոտանի օգտագործելով), դուք կարող եք շարժել լույսի նման աղբյուրը բացահայտման ժամանակ։ Շրջանակի մերկացման ժամանակ լույսի աղբյուրը տեղափոխելը մեծացնում է ստվերի ծածկած տարածքը, ինչի արդյունքում նկարում լույսի ստվերի անցման հստակ սահմանը կլղոզվի։

Լույսի աղբյուրի տեղափոխում

Փոքր լուսանկարչական լույսը կոշտ լույս է արտադրում

Փոքր լուսատուի արդյունավետ չափը դարձել է ավելի մեծ, իսկ լույսն ավելի մեղմ է

Շրջանակը մերկացնելիս լույսի փոքր աղբյուրը տեղափոխելը մեծ լույսի աղբյուրի էֆեկտ է տալիս: Նմանապես, առանց ավելորդ հնարքների, դուք կարող եք կատարել հիանալի առարկայական լուսանկարներ և նույնիսկ ստուդիայի դիմանկարներ տանը. գլխավորն այն է, որ ձեր մոդելը կարողանա չշարժվել կամ թարթել 5-6 վայրկյան: Հենց այսպես է արվել փափուկ լույսի լուսանկարը, որը դուք տեսաք այս հոդվածի սկզբում:

Այս հոդվածում մենք կանդրադառնանք այն հասկացություններին, որոնք հաճախ հանդիպում են լուսավորության աղբյուրների նկարագրության մեջ՝ փափուկ և կոշտ լույս: Կախված առաջադրանքներից. որ լուսանկարիչն ինքն է սահմանում, նրա ընտրությունը կարող է տարբեր լինել։

Սկսենք կոշտ լույսից: Կոշտ լույս, որպես կանոն, ձևավորվում է կետային աղբյուրից և ուղղորդված է։ Կոշտ լույսի աղբյուրների օրինակներ են՝ արևը պարզ երկնքում կեսօրին, լուսարձակ, ստուդիայի բռնկում փոքր ռեֆլեկտորով թեմայից մեծ հեռավորության վրա:

Կոշտ լույսձևավորում է սուր և խոր ստվերներ, լույսից ստվեր (տոնային անցում) անցման տարածքը շատ փոքր է, այլ կերպ ասած՝ լույսի և ստվերի սահմանը սուր է։ Այս լուսավորությունը, երբ ուղղված է անկյան տակ, շատ լավ փոխանցում է մակերեսի բնավորությունը և հյուսվածքը, բայց միևնույն ժամանակ ուժեղ ընդգծում է կնճիռները կամ անհավասար մաշկը: Կոշտ լույսով դիմանկարները հակված են լինել դրամատիկ և պայծառ:

Բայց չնայած դրան, շատ լուսանկարիչներ խուսափում են կոշտ լույսի հետ աշխատելուց, քանի որ դա պահանջում է որոշակի հմտություններ, «լույս տեսնելու» ունակություն և լույսի շատ ճշգրիտ տեղադրում և կարգավորում: Գլխի ամենափոքր շրջադարձը այս կամ այն ​​ուղղությամբ հանգեցնում է ուժեղ փոփոխության, և հաճախ գեղեցիկ կտրված օրինակի ոչնչացմանը: Ռուս լուսանկարիչներ, ովքեր տիրապետում են կոշտ լուսավորության օգտագործմանը, Օլեգ Տիտյաևն ու Իլյա Ռաշապն են։

Հիմա եկեք անցնենք փափուկ լույսին: Փափուկ լույս- սա անպայմանորեն ցրված լույս չէ, ինչպես երբեմն պնդում են: Փափուկ լուսավորության այս մեկնաբանությունը թերի է: Ավելի ճիշտ կլինի հետևյալ պնդումը. լուսավորության փափկությունը կամ կարծրությունը որոշվում է թեմայի համեմատ լույսի աղբյուրի հարաբերական չափերով, ինչպես նաև առարկայի հեռավորությունից:

Ելնելով դրանից՝ փափուկ լույսի աղբյուրը կարող է նաև ավելի կոշտ լուսավորություն առաջացնել, եթե դրա և առարկայի միջև հեռավորությունն այնքան մեծանա, որ հեռավորությունը շատ ավելի մեծ լինի աղբյուրի չափից: Այնուհետև աղբյուրը կմոտենա մի կետի:

Ինչպե՞ս ստանալ փափուկ լուսավորության աղբյուր: Ի վերջո, ֆլեշը գործնականում կետային աղբյուր է:

Ելք - ավելի մեծացնել ճառագայթման տարածքը, այսինքն՝ տարածել լուսավոր հոսքը մեծ մակերեսի վրա։ Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ լույսի ուղղությունը կմնա նույնը: Տեխնիկապես դա արվում է լույսը մեծ մակերեսից արտացոլելու միջոցով (ռեֆլեկտիվ հովանոց, նկարահանում տեսախցիկի լուսաբռնկիչով, ուղղված առաստաղին) կամ լույսը ցրող նյութի մեծ տարածքով (փափուկ տուփ, ճիչի վահանակ, ցրտահարության շրջանակ) անցնելու միջոցով։ ). Փափուկ լույսի բնական աղբյուրների օրինակներ են երկինքը ամպամած օրերին, ինչպես նաև մեծ պատուհանը, որը չի ստանում ուղղակի արևի լույս:

Փափուկ լույսի աղբյուրի միջոցով ստացված պատկերն ունի լույսից ստվեր անցումների ավելի ընդլայնված սահմաններ, այսինքն՝ տոնային ավելի լայն անցումներ։ Այս լուսավորությունը թաքցնում է մակերեսի հյուսվածքը՝ դարձնելով մաշկի անկանոնություններն ու թերությունները ավելի քիչ նկատելի դիմանկարային լուսանկարում:

Շատերը կարծում են, որ փափուկ լուսավորությամբ դիմանկար նկարահանելու համար պետք է ունենալ ստուդիայի սարքավորումներ։ Սա ամենևին էլ պարտադիր պայման չէ։ Փափուկ լուսավորությամբ լավ դիմանկար կարելի է նկարել՝ օգտագործելով պատուհանի լույսը: