Jeg har ikke nok luft, jeg har ikke nok brød,
Is, som en skjorte, ville bli revet av skuldrene mine,
Jeg vil gjerne ta den strålende himmelen inn i halsen min,
Å ligge mellom to hav,
Ligg under føttene på veien
Stjernekorn av sand til stjernesand,
Slik at bevingede guder er over deg
De fløy fra blomst til blomst.

Du kunne ha dukket opp tidligere
Og avslør for meg din høyde,
Før kunne dine kjempekvinner
Brett ut boken din i farten,
Tidligere kunne du ha et nytt navn
Jeg kan velge på mitt eget språk, -
Jeg skulle ønske jeg kunne bryte i flammer under føttene dine
Og gå deg vill i sanden for alltid.( A. A. Tarkovsky)

Den 19. juni 1939 kom Marina Tsvetaeva tilbake fra emigrasjon til Moskva. Ankomsten hennes gikk nesten ubemerket hen til å begynne med, men nyheten spredte seg ganske raskt i litterære kretser. Den unge dikteren Arseny Tarkovsky, som på den tiden bare hadde publisert noen få dikt i forskjellige samlinger, var "syk" av poesien fra sølvalderen, selvfølgelig drømte om å møte den store poeten. Det gikk imidlertid et helt år før de møttes.Oversetteren Nina Gerasimovna Berner-Yakovleva koblet dem sammen. Tarkovsky tok risikoen med å sende Tsvetaeva en bok med oversettelser han laget fra klassikeren av turkmensk poesi Kemina. Tsvetaevas svarbrev ble kun bevart i et utkast, i en notatbok.

Hun skrev:
"Kjære kamerat T.
Boken din er nydelig. Så synd at du (altså Kemine) ikke avbrøt diktene. Det virker som: At ens sjel synger - å puste. Ja, siv... Jeg vet at dette ikke er mulig for deg, en oversetter, men for Kemina var det mulig - (og burde). Dette burde i alle fall ha tatt slutt (i alle fall ved å forlenge kvadet). Dette er lenger øst - uten kanten, for dem - alt er like mye verdt. Oversettelsen din er nydelig. Hva kan du gjøre – selv? fordi for noen andre kan du gjøre alt. Finn (elsk) ordene du vil ha. Snart vil jeg invitere deg på besøk - om kvelden - for å høre på dikt (mine) fra den fremtidige boken. Derfor - gi meg adressen din slik at invitasjonen ikke vandrer - eller lyver - som dette brevet. Jeg vil på det sterkeste be deg om ikke å vise dette brevet mitt til noen, jeg er en ensom person, og jeg skriver til deg - hvorfor trenger du andre? (hender og øyne) og ikke fortell noen at en av dagene skal du høre diktene mine – snart skal jeg ha åpen kveld, da kommer alle. Og nå ringer jeg deg på en vennlig måte. Hvert manuskript er forsvarsløst. Jeg er alt et manuskript."

Brevet ble også overført gjennom Yakovleva. En tid senere møttes Tsvetaeva og Tarkovsky i leiligheten hennes på Telegraph Lane.
"Jeg husker den dagen godt," minnes eieren av leiligheten. – Av en eller annen grunn forlot jeg rommet. Da jeg kom tilbake, satt de ved siden av hverandre i sofaen. Fra deres begeistrede ansikter forsto jeg: dette var tilfellet med Duncan og Yesenin. De møttes, de skjøt opp, de sprang. Poet til poet. Folk sier: kjærlighet ved første blikk ... Tarkovsky var femten år yngre enn Marina Ivanovna og var lidenskapelig opptatt av henne, som en poet, han elsket diktene hennes, selv om han fortalte henne mer enn en gang: "Marina, du døde i det sekstende året !"..
Han likte hennes tidlige dikt, og diktene hennes virket ordrike for ham, og Marina Ivanovna trengte som alltid et fantasispill! Hun trengte å fylle "tomheten i hjertet hennes", hun var redd for denne tomheten. Men uansett hvordan du forklarer årsakene som presset de to dikterne mot hverandre, er det umulig å nekte gjensidig kjærlighetsattraksjon. De fleste av datoene fant sted på gaten. Vi møttes, gikk en tur og leste poesi for hverandre mens vi gikk. Noen ganger rådet Tsvetaeva Tarkovsky til å endre dette eller det ordet eller linjen - og oftest fulgte han rådet. Tsvetaeva var en utrettelig turgåer. Tarkovsky, som nesten aldri brukte transport i Moskva, var allerede vant til å gå, men han kunne knapt holde tritt med Marina Ivanovna. En av de siste fellesvandringene (etter kvelden på Yakovleva) fant sted natt til 21-22 juni 1941. Flere personer dro for å se Tsvetaeva, inkludert Tarkovsky. Et sted mellom klokken 5 og 6 om morgenen sa Tsvetaeva plutselig: "Her er vi, men kanskje krigen har allerede begynt."

Tarkovskys egne fragmentariske minner om Tsvetaeva er bevart. "Hun kom (til Russland) i en veldig alvorlig tilstand, hun var sikker på at sønnen hennes ville bli drept, som det senere skjedde. Jeg elsket henne, men det var vanskelig med henne. Hun var for hard, for nervøs Vi dro ofte til favorittstedene hennes - i Trekhprudny Lane, til museet opprettet av faren hennes... Marina var en kompleks person. Hun var fryktelig ulykkelig, mange var redde for henne. Jeg også, litt Hun var tross alt litt av en trollmann.
Hun ville ringe meg klokken 4, veldig spent:
– Vet du, jeg fant skjerfet ditt!
– Hvorfor tror du den er min? Jeg har ikke hatt noe skjerf med merke på lenge.
- Nei, nei, den er din, den er merket "A." T."". Jeg skal bringe den til deg nå!
- Men... Marina Ivanovna, klokken er 4 om morgenen!
- Hva så? Jeg kommer nå.
Og hun kom og brakte meg et skjerf. Den hadde faktisk merket "A. T."".

Arseny Tarkovsky var hennes siste lidenskap. En gang, i nærvær av Marina Ivanovna, leste Arseny Tarkovsky diktet sitt adressert til kjære avdøde mennesker - far, bror, elskede kvinne Maria Gustavovna Faltz (diktene ble skrevet noen dager før årsdagen for hennes død ).

Bordet er dekket til seks,
Roser og krystall
Og blant gjestene mine
Sorg og tristhet.
Og min far er med meg,
Og broren min er med meg.
En time går. Endelig
Det banker på døren.
Akkurat som for tolv år siden
Kald hånd
Og de umoderne lager lyd
Blå silke.
Og vinen ringer ut av mørket,
Og glasset synger:
"Hvordan vi elsket deg,
Hvor mange år har gått!
Faren min vil smile til meg
Bror skal skjenke vin
Gi meg en hånd uten ringer,
Hun vil fortelle meg:
- Hælene mine er dekket av støv,
Fletten har falmet
Og de synger fra undergrunnen
Stemmene våre.

Tsvetaeva husket vanligvis lett andres dikt helt fra første lesning. Men i sitt svardikt forlater hun balladestilen til Arseniy Tarkovsky, trochee, og skriver jambisk, noe som gir diktene spesiell kraft og dramatikk. Tsvetaeva kaller de som sitter ved bordet på sin egen måte: i Tarkovsky - far, bror, Hun og folklore "sorg og tristhet"; fra Tsvetaeva: "To brødre, den tredje er deg og din kone, far og mor." Marina Ivanovna forsto ikke - eller ønsket ikke å forstå - at hans avdøde elsker kom til Tarkovsky for å spise middag. Kanskje hun, vel vitende om dette, ikke ville ha skrevet disse svardiktene til ham, som ikke bare høres ut som en bebreidelse, men også som håp om en vending til det bedre i forholdet deres. Så langt har hun ikke blitt invitert på middag.

Jeg fortsetter å gjenta det første verset
Og jeg gjentar fortsatt ordet:
Jeg dekket bordet til seks...
Du glemte én ting - den syvende.
Det er ikke gøy for dere seks.
Det er strømmer av regn i ansiktene deres...
Hvordan kunne du ved et slikt bord
Glem den syvende - den syvende...
Det er ikke gøy for gjestene dine
Krystallkaraffen er inaktiv.
Trist for dem, trist for meg selv,
Den ubudne er den tristeste av alle.
Det er dystert og dystert.
Åh! ikke spis eller drikk.
– Hvordan kunne du glemme nummeret?
Hvordan kunne du gjøre en feil i tellingen?
Hvordan kunne du, hvordan tør du ikke forstå,
De seks (to brødre, den tredje -
Du selv - med din kone, far og mor)
Det er sju - siden jeg er i verden!
Du dekker bordet til seks,
Men verden døde ikke ut med seks.
For et fugleskremsel blant de levende -
Jeg vil være et spøkelse - med ditt,
(Med din egen)...
Redd som en tyv
Å - uten å skade en sjel! -
For en enhet som ikke er levert
Jeg setter meg ned uoppfordret, sjuende.
En gang! - veltet glasset!
Og alt som lengtet etter å søle -
Alt saltet fra øynene, alt blodet fra sårene -
Fra duken til gulvbordene.
Og - det er ingen kiste! Det er ingen separasjon!
Bordet er ødelagt, huset er vekket.
Som døden - på en bryllupsmiddag,
Jeg kommer livet til middag.
...Ingen: ikke en bror, ikke en sønn, ikke en mann,
Ikke en venn - og likevel bebreider jeg:
- Du, som dekket bordet til seks - dusj,
Han som ikke satte meg på kanten.

Et nøyaktig og veldig forferdelig forvarsel om hans skjebne... Det blir snart klart at Arseny Alexandrovich unngår å møte henne. Våren 1941 sa han ikke engang hei til henne på bokmarkedet i Writers’ Club. Han er en mann, han er en poet som foretrekker å elske – mye mer enn å motta kjærlighet. I denne forbindelse falt polene deres sammen med Anna Akhmatova. Og ganske enkelt - både fysisk og følelsesmessig - kunne han ikke vie mer tid til Marina Ivanovna enn han gjorde. Han har en ung kone og adoptivdatter, en ekskone og hans to små barn, en gammel mor... Avdøde kjære.
Dette er Tsvetaevas siste dikt; den er datert 6. mars 1941. Hun viste det ikke til Tarkovsky Fem måneder senere dro Tsvetaeva for evakuering (Tarkovsky ble fortsatt i Moskva), 18. august havnet hun i Yelabuga, skrev desperate brev derfra, og 31. august ble den siste dagen i livet hennes. ..

I 1940 skrev Arseny Tarkovsky, som husket alle sine utidige avdøde slektninger og venner, et dyptfølt dikt, som han leste til Marina:

* * *

Bordet er dekket til seks -
Roser og krystall...
Og blant mine gjester -
Sorg og tristhet.

Og min far er med meg,
Og broren min er med meg.
En time går. Endelig
Det banker på døren.

Akkurat som for tolv år siden
Kald hånd
Og de umoderne lager lyd
Blå silke.

Og vinen synger fra mørket,
Og glassringene:
"Hvordan vi elsket deg,
Hvor mange år har gått?"

Faren min vil smile til meg
Bror skal skjenke vin

Gi meg en hånd uten ringer,
Hun vil fortelle meg:

"Hælene mine er dekket av støv,
Fletten har falmet
Og de høres fra undergrunnen
Våre stemmer."

Snart blir det klart for Tsvetaeva at Arseny Alexandrovich unngår å møte henne. Våren 1941 sa han ikke engang hei til henne på bokmarkedet i Writers’ Club. Han er en mann, han er en poet som foretrekker å elske – mye mer enn å motta kjærlighet. Og ganske enkelt - både fysisk og følelsesmessig - Tarkovsky kunne ikke vie mer tid til Marina Ivanovna enn han gjorde: han har sin egen familie, kone, adoptivdatter ...

Den 6. mars 1941, under en av de vanskeligste periodene i livet hennes, fant Tsvetaeva styrken til å svare på Arsenys dikt med et like inderlig rop fra sjelen:

Jeg fortsetter å gjenta det første verset

Og jeg fortsetter å gjenta ordet:
- "Jeg dekket bordet til seks"...
Du glemte én ting - den syvende.

Det er ikke gøy for dere seks.
Det er strømmer av regn i ansiktene deres...
Hvordan kunne du ved et slikt bord
Glem den syvende - den syvende...

Det er ikke gøy for gjestene dine
Krystallkaraffen er inaktiv.
Trist for dem, trist for meg selv,
Den ubudne er den tristeste av alle.

Det er dystert og dystert.
Åh! ikke spis eller drikk.
– Hvordan kunne du glemme nummeret?
Hvordan kunne du gjøre en feil i tellingen?

Hvordan kunne du, hvordan tør du ikke forstå,
De seks (to brødre, den tredje -
Du selv - med din kone, far og mor)
Det er sju - siden jeg er i verden!

Du dekker bordet til seks,
Men verden døde ikke ut med seks.
For et fugleskremsel blant de levende -
Jeg vil være et spøkelse - med ditt,

(Med din egen)...
Redd som en tyv
Å - uten å skade en sjel! -
For en enhet som ikke er levert
Jeg setter meg ned uoppfordret, sjuende.

En! - veltet glasset!
Det er alt. som lengtet etter å søle, -
Alt saltet fra øynene, alt blodet fra sårene -
Fra duken til gulvbordene.

Og - det er ingen kiste! Det er ingen separasjon!
Bordet er ødelagt, huset er vekket.
Som døden - på en bryllupsmiddag,
Jeg kommer livet til middag.

Ingen: ikke en bror, ikke en sønn, ikke en mann,
Ikke en venn - og likevel bebreider jeg:
- Du, som dekket bordet til seks - dusj,
Han som ikke satte meg på kanten.

To store poeter...To skjebner som krysses tragisk...Hennes siste kjærlighet...Hennes siste dikt...Alt for ham...

Arseny Aleksandrovich Tarkovsky, den siste bølgen til Marina Ivanovna Tsvetaeva, det siste forsøket på å rømme fra tomheten ... ...

Men... Menneskelig klarering, kreativ klarering. Mye skjedde ikke, mye var ikke bestemt til å gå i oppfyllelse. Imidlertid ga de hverandre mer enn de ikke ga. Slike menneskelige og poetiske forhold er ikke glemt...

1940. "De møttes hjemme hos meg. Jeg husker godt denne dagen. Av en eller annen grunn forlot jeg rommet. Da jeg kom tilbake, satt de ved siden av hverandre i sofaen. Fra de spente ansiktene deres forsto jeg: slik var det med Duncan og Yesenin. De møttes, hoppet opp, sprang. Poet til poet..."

De ringte hverandre, møttes, gikk rundt Tsvetaevas favorittsteder - Volkhonka, Arbat, Trekhprudny ... En dag møttes de i kø ved Goslitovsk billettkontor. De som så dem sammen la merke til hvordan Tsvetaeva forandret seg i Tarkovskys selskap ...

Tsvetaeva for ham var en poet med stor P og enda mer. Men alle minnene om henne, alle hennes virvlende, rastløse eller bedre - rastløse replikker, all gjelden hans til henne - alt dette, samlet, gjemte han seg på bakrommet og kastet "nøkkelen i elven..."

Sommeren 1941 slo sjelens ild helt ut. Ingen var i stand til (og ønsket generelt ikke) å støtte ham. Kjærlighetens ild sloknet – poesi sluttet å bli skrevet. Diktene forsvant – livsviljen svekket.

Og så bar Dødens element Tsvetaeva med seg ...

Kanskje Tsvetaevas skjebne ville blitt annerledes hvis Tarkovsky hadde reist til Chistopol samtidig med henne. Men han fulgte først kone og adoptivdatter dit, og selv kunne han reise først 16. oktober.

Tarkovsky fikk vite om Marina Ivanovnas død mens han fortsatt var i Moskva.

"Jeg ringer - svarer ikke, Marina sover raskt,
Yelabuga, Yelabuga, kirkegårdsleire ..."

(1941)

"Så redd jeg er for å glemme deg
Og endre seg på et øyeblikk
Rett fosfortråd
For å doble, tredoble
Rim - og i diktet ditt
Begrav deg igjen."

(1963)

(Ifølge publikasjoner av Natalya Savelyeva)

Marina Tsvetaeva og Arseny Tarkovsky så hverandre første gang høsten 1940 i huset til deres felles venn, oversetteren Nina Gerasimovna Berner-Yakovleva. Nina Gerasimovna husket senere: "De møttes hjemme hos meg. Jeg husker denne dagen godt. Av en eller annen grunn forlot jeg rommet. Da jeg kom tilbake, satt de ved siden av hverandre på sofaen. Fra de spente ansiktene deres forsto jeg: dette er hvordan det var med Duncan og Yesenin "De møttes, de skjøt opp, de stormet. Poet til poet..."

Aldersforskjellen var 15 år (hun var 47, han var 32), men Tarkovsky og Tsvetaeva likte hverandre og snakket hele kvelden. Fanget av deres felles interesser forlot de oversetterens hus sammen.
De sier at det var en affære mellom dem, selv om Tarkovsky selv aldri snakket om dette emnet, men det som er i dikterens sjel kommer ut i poesi. Tarkovsky dedikerte flere inderlige dikt til Marina Ivanovna.

Alt, alt henger sammen, til og med luften
Rundt deg - til stjernene dine -
Og beltet, og hver av dine sta
Elastisk trinn og kantete vers.

Arseny Aleksandrovich følte dypt bitterheten over tapet og meningsløsheten i det Marina hadde gjort mot seg selv. Etter å ha lært om hennes død i Yelabuga, skrev han i et dikt:

Hvor er din tordnende bølge?
Kvelende, svartehavssurfing,
Du, bevingede, fallende stjerne,
Hva har du gjort med deg selv?

Kanskje var Marina Ivanovna Tarkovskys kjærlighet og muse, men han avslørte ikke hjertehemmelighetene til noen, akkurat som han gjemte navnet til sin første elsker, Maria Gustavovna Falz.

Maria Falz... en smart, vakker, utdannet enke, litt eldre enn Arseny. Deres kjærlighet var gjensidig, men elskernes møter ble avbrutt da Tarkovsky dro for å studere i Moskva i 1925. Å dømme etter datoene for diktene skrevet etter møter med hans elskede, møttes de i 1926 og 1929.

På deres siste møte ble Tarkovsky og Maria enige om å ikke møtes igjen: han var allerede gift med Vishnyakova (1928), hun sa at hun skulle gifte seg. Maria Falz døde 5. august 1932 av en alvorlig sykdom, men Arseny Alexandrovich husket henne hele livet og husket datoen for hennes død.

En gang, noen dager før en annen sørgelig date, skrev Tarkovsky diktet "Bordet er dekket til seks." I diktet nevnte han seg selv og avdøde, men kjære og uforglemmelige mennesker: Maria Falz, far og bror; den femte og sjette i diktet var sorg og tristhet.

Bordet er dekket til seks -
Roser og krystall...
Og blant mine gjester -
Sorg og tristhet.

Og min far er med meg,
Og broren min er med meg.
En time går. Endelig
Det banker på døren.

Akkurat som for tolv år siden
Kald hånd
Og de umoderne lager lyd
Blå silke.

Og vinen synger fra mørket,
Og glassringene:
"Hvordan vi elsket deg,
Hvor mange år har gått?"

Faren min vil smile til meg
Bror skal skjenke vin
Gi meg en hånd uten ringer,
Hun vil fortelle meg:

"Hælene mine er dekket av støv,
Fletten har falmet
Og de høres fra undergrunnen
Våre stemmer."

Tarkovsky leste noen av diktene sine til Tsvetaeva «i hemmelighet», kanskje leste han også diktet «Bordet er dekket for seks» for henne. Det er ingen skrivedato under diktet, men det er kjent at det ble skrevet i 1940 på tampen av den sørgelige datoen for Maria Falz' død.

Dette diktet gjorde et sterkt inntrykk på Tsvetaeva og rørte smertefullt hennes sjel i kjærlighet. Marina Ivanovna trodde at hun også kunne ta plass ved dikterens bord, og hvis en lenge død kvinne ble invitert til bordet, så har hun, den levende, enda mer rett til dette.

Marina følte diktet som et svik, hun følte seg lurt, forlatt og unødvendig for noen.
Den 6. mars 1941, fra dypet av hennes knuste hjerte, dukket linjene i et svardikt opp:

Jeg fortsetter å gjenta det første verset
Og jeg fortsetter å gjenta ordet:
- "Jeg dekket bordet til seks"...
Du glemte én ting - den syvende.

Det er ikke gøy for dere seks.
Det er strømmer av regn i ansiktene deres...
Hvordan kunne du ved et slikt bord
Glem den syvende - den syvende...

Det er ikke gøy for gjestene dine
Krystallkaraffen er inaktiv.
Trist for dem, trist for meg selv,
Den som ikke er invitert er den tristeste av alle.

Det er trist og ikke lyst.
Åh! ikke spis eller drikk.
– Hvordan kunne du glemme nummeret?
Hvordan kunne du gjøre en feil i tellingen?

Hvordan kunne du, hvordan tør du ikke forstå,
De seks (to brødre, den tredje -
Du selv - med din kone, far og mor)
Det er sju - siden jeg er i verden!

Du dekker bordet til seks,
Men verden døde ikke ut med seks.
For et fugleskremsel blant de levende -
Jeg vil være et spøkelse - med ditt,

(Med sin egen) ... Redd som en tyv,
Å - uten å skade en sjel! --
For en enhet som ikke er levert
Jeg setter meg ned uoppfordret, sjuende.

En gang! - veltet glasset!
Og alt som lengtet etter å søle ut -
Alt saltet fra øynene, alt blodet fra sårene...
Fra duken til gulvbordene.

Og - det er ingen kiste! Det er ingen separasjon!
Bordet er ødelagt, huset er vekket.
Som døden - på en bryllupsmiddag,
Jeg kommer livet til middag.

Ingen: ikke en bror, ikke en sønn, ikke en mann,
Ikke en venn - og likevel bebreider jeg:
- Du, som dekket bordet til seks - dusj,
Han som ikke satte meg på kanten.

8. august 1941 dro Marina og hennes sønn Georgy for evakuering. Kanskje en av grunnene til å forlate Moskva var avkjølingen av forholdet til Tarkovsky: han begynte å unngå personlige møter med Tsvetaeva, selv om følelsene hans for henne forble uendret.

Arseny Tarkovskys datter Marina, som også er hans biograf, skrev om farens forhold til Tsvetaeva:

"Marina Ivanovna trengte gjennom hele livet tilstedeværelsen av en venn ved siden av seg, en person som ville forstå henne. Dette ga henne en slags støtte, drev henne som poet, gjenopplivet følelsene hennes. Noen ganger prøvde hun å fange en person fullstendig. Og det er den typen person min far ble en stund.»

Og videre:
"Pappa var lidenskapelig opptatt av Tsvetaeva først og fremst som poet, hun var en mester for ham. Han kunne ikke svare på hennes brennende vennskap. Fordi han var en familiemann. En gang, da Tsvetaeva og Tarkovsky og kona hans var på en bokmesse, henvendte seg ikke til Marina Ivanovna . Hun ble fornærmet av dette. Slik endte forholdet ..."

Arseny Tarkovsky leste Marina Tsvetaevas dikt "Everything Repeating the First Verse" først i 1982 i magasinet "Ogonyok". Diktet rystet den eldre dikteren inn i kjernen. Hva han trodde var ukjent, men da han en gang ble spurt om Tsvetaeva, svarte Tarkovsky: "Hun var fryktelig ulykkelig ... jeg elsket henne, men det var vanskelig med henne."

Møtet mellom Marina Ivanovna Tsvetaeva og poet-oversetteren Arseny Tarkovsky går tilbake til en vanskelig tid etter at de kom tilbake til Sovjetunionen fra emigrasjon.

Hun opplevde ikke slik ensomhet og angst selv i de vanskelige postrevolusjonære årene i sultne Moskva. Hun blir tvunget til å vandre med sønnen i merkelige kroker, det er fullstendig usikkerhet om skjebnen til den arresterte Sergei Efron og datteren hennes, alle brevene hennes ser ut til å ha blitt sendt til ingensteds, det er ikke noe svar på ropet hennes fra sjelen. Mange tidligere bekjente prøver å bytte side under et uventet møte, i frykt for at de vil bli mistenkt for å sympatisere med kona til "fienden".

Mangel på midler og mulighet til å jobbe, og dette til tross for at min far opprettet Museum of Fine Arts, ble bøker fra tre Tsvetaev-biblioteker donert til Rumyantsev-museet, praktfulle dikt ble skrevet om Moskva, hjemlandet til M. Tsvetaeva. Men i dette nye Moskva er det ikke plass for henne og sønnen. Det var vanskelig, vanskelig, uutholdelig... - alle disse ordene er passende. Men for dikteren, alltid - på toppen av alle problemene og ulykkene - er det mest forferdelige "hjertets tomhet." "Uinvitert, syvende..."

Da Arseny Tarkovsky kom til Moskva for å studere i 1925, hadde Marina Tsvetaeva allerede bodd i Tsjekkia i tre år. Men diktene hennes var godt kjent for folk som var interessert i poesi. Bøkene hennes kunne bli funnet hos bruktbokhandlere, lese eller handlet med venner. Unge Arseny Tarkovsky respekterte Tsvetaeva sterkt som en mester, mester og seniorkollega. Sommeren 1939 bodde Tarkovsky, sammen med sin andre kone Antonina Alexandrovna og hennes datter Elena, i Tsjetsjeno-Ingusjetia, hvor han oversatte lokale diktere. Bak ham ligger en tidlig bitter kjærlighet til Maria Gustavovna Falz, senere et lykkelig ekteskap med Maria Ivanovna Vishnyakova, fødselen av to barn i familien - Andrei og Marina, for så å forlate familien til Antonina Trenina av lidenskapelig kjærlighet... Han skriver sine egne vakre dikt, Men det er fortsatt år før hans første bok kommer ut, så han må leve av oversettelser. Tarkovsky er ikke bare en poet – en sann poet. Han kunne ikke la være å lese Marina Tsvetaevas dikt; han kunne ikke gå forbi henne i livet. Marina Arsenyevna skriver at hun, født i 1934, ble navngitt av Arseny Alexandrovich til ære for poeten Tsvetaeva.

De siste årene av Marina Tsvetaevas liv har blitt godt studert, men den nøyaktige datoen for hennes møte med Arseny Tarkovsky er ingen steder å finne. Det er kjent at årsaken til vårt bekjentskap var poesi - Tarkovskys oversettelser av den turkmenske poeten Kemine. Samlingen ble signert for utgivelse 12. september 1940, og kanskje en måned senere ble den utgitt. Arseny Tarkovskys oversettelse kom til Marina Tsvetaeva, mest sannsynlig gjennom hans nære venn, oversetteren Nina Gerasimovna Berner-Yakovleva. I ungdommen deltok hun i en litterær og kunstnerisk sirkel på Bolshaya Dimitrovka, hvis eier var Bryusov. Der så hun først Marina og Asya Tsvetaev, akkompagnert av Maximilian Voloshin.

Fra venstre til høyre: Elena Ottobaldovna Voloshina, Vera Efron, Sergey Efron, Marina Tsvetaeva,
Elizaveta Efron, Vladimir Sokolov, Maria Kudasheva, Mikhail Feldstein, Leonid Feinberg.
Koktebel, 1913.

Det er et kjent utkast til Marina Ivanovnas brev til Arseny Tarkovsky, skrevet ned i Tsvetaevas oktobernotatbok for 1940 og omskrevet for noen av Ariadna Efron.

«Kjære kamerat. T. (...) Oversettelsen din er nydelig. Hva kan du gjøre - deg selv? For du kan gjøre alt for noen andre. Finn (kjærlighet) - du vil ha ord. Snart vil jeg invitere deg på besøk - om kvelden - for å høre på dikt (mine) fra en fremtidig bok. Derfor – gi meg adressen din slik at invitasjonen ikke vandrer – eller lyver – som dette brevet. Jeg vil veldig be deg om ikke å vise dette brevet mitt til noen, jeg er en ensom person, og jeg skriver til deg - hvorfor trenger du andre? (hender og øyne) og ikke fortell noen at en av disse dagene, hør (les) diktene mine - snart skal jeg ha en åpen kveld, så kommer alle. Og nå - jeg ringer deg på en vennlig måte. Hvert manuskript er forsvarsløst. Jeg er alt et manuskript. M (arina) Ts (vetaeva).» Dette sene brevet fra den "avdøde" Tsvetaeva er veldig ung i ånden.

Etter brevet å dømme var det adressert til en person som allerede var kjent som sympati oppsto. Tsvetaeva og Tarkovsky kunne ha møtt hverandre på en litterær kveld, eller i oversetteravdelingen... Men Berner-Yakovleva hevder at Tsvetaeva og Tarkovsky møttes hos henne. Det er pålitelig kjent om møtet deres i Nina Gerasimovnas hus på Telegraph Lane. Maria Belkina husker dette rommet i "fellesleiligheten": "... grønne vegger, hvor det var antikke mahognimøbler og franske lærinnbundne bøker i hyllene." Og Marina Arsenyevna Tarkovskaya, poetens datter, i sin nylig utgitte bok "Fragments of the Mirror" sier dette: "Jeg kom dit flere ganger med moren min - moren min var venn med Nina Gerasimovna. Rommet ble malt i "antikk" grønt - dette var i en tid med billig tapet og dyrt "sølv" tapet. Jeg husker at det var mahognimøbler - et byrå, en sofa og en sklie fylt med antikt glass. Både fargen på veggene og møblene passet til vertinnen, en staselig rødhåret skjønnhet, som var veldig pen selv i sine modne år.»

Nina Gerasimovna husket selv: "De møttes i huset mitt. Jeg husker denne dagen godt. Av en eller annen grunn forlot jeg rommet. Da jeg kom tilbake, satt de ved siden av hverandre i sofaen. Fra deres begeistrede ansikter forsto jeg: dette var tilfellet med Duncan og Yesenin. De møttes, de skjøt opp, de sprang. Poet til poet..." De ringte hverandre, møttes, gikk rundt Tsvetaevas favorittsteder - Volkhonka, Arbat, Trekhprudny ... En dag møttes de i kø ved Goslitovsk billettkontor. De som så dem sammen la merke til hvordan Tsvetaeva forandret seg i Tarkovskys selskap. Marina Arsenyevna skriver: "Pappas holdning til Tsvetaeva endres ikke. Han, allerede en moden poet, er fortsatt den samme respektfulle studenten, for ham er hun en eldre venn og mester. For diktet "Cricket" (1940) i min fars notatbok er det en merknad: "Reservert" i andre linje - tilnavnet ble oppfunnet av Marina Tsvetaeva, i stedet for mitt, som hun ikke likte "(jeg fant min fars epitet - "begravelse").

En gang (1940), i nærvær av Marina Ivanovna, leste Arseny Tarkovsky diktet sitt adressert til kjære avdøde mennesker - far, bror, elskede kvinne Maria Gustavovna Faltz (diktene ble skrevet noen dager før årsdagen for hennes død).

Tsvetaeva husket vanligvis lett andres dikt helt fra første lesning. Men i sitt svardikt (6. mars 1941) forlater hun balladestilen til Arseniy Tarkovsky, trokeen, og skriver jambisk, noe som gir diktene spesiell kraft og dramatikk. Tsvetaeva kaller de som sitter ved bordet på sin egen måte: i Tarkovsky - far, bror, Hun og folklore "sorg og tristhet"; fra Tsvetaeva: "To brødre, den tredje er deg og din kone, far og mor." Marina Ivanovna forsto ikke - eller ønsket ikke å forstå - at hans avdøde elsker kom til Tarkovsky for å spise middag. Kanskje hun, vel vitende om dette, ikke ville ha skrevet disse svardiktene til ham, som ikke bare høres ut som en bebreidelse, men også som håp om en vending til det bedre i forholdet deres. Så langt har hun ikke blitt invitert på middag.

Jeg fortsetter å gjenta det første verset Og jeg gjentar fortsatt ordet: "Jeg dekket bordet til seks"... Du glemte én ting - den syvende. Det er ikke gøy for dere seks. Det er strømmer av regn i ansiktene deres... Hvordan kunne du ved et slikt bord Glem den syvende - den syvende... Det er ikke gøy for gjestene dine Krystallkaraffen er inaktiv. Trist for dem, trist for meg selv, Den ubudne er den tristeste av alle. Det er dystert og dystert. Åh! ikke spis eller drikk. – Hvordan kunne du glemme nummeret? Hvordan kunne du gjøre en feil i tellingen? Hvordan kunne du, hvordan tør du ikke forstå, De seks (to brødre, den tredje - Du selv - med din kone, far og mor) Det er sju - siden jeg er i verden!

Du dekker bordet til seks, Men verden døde ikke ut med seks. For et fugleskremsel blant de levende - Jeg vil være et spøkelse - med ditt, (Med sin egen) ... Redd som en tyv, Å - uten å skade en sjel! - For en enhet som ikke er levert Jeg setter meg ned uoppfordret, sjuende. En gang! - veltet glasset! Og alt som lengtet etter å søle - Alt saltet fra øynene, alt blodet fra sårene - Fra duken til gulvbordene. Og - det er ingen kiste! Det er ingen separasjon! Bordet er ødelagt, huset er vekket. Som døden - på en bryllupsmiddag, Jeg kommer livet til middag. Ingen: ikke en bror, ikke en sønn, ikke en mann, Ikke en venn - og likevel bebreider jeg: - Du, som dekket bordet til seks - dusj, Han som ikke satte meg på kanten.

En nøyaktig og veldig skummel forutanelse om skjebnen din.

Det blir snart klart at Arseny Alexandrovich unngår å møte henne. Våren 1941 sa han ikke engang hei til henne på bokmarkedet i Writers’ Club. Han er en mann, han er en poet som foretrekker å elske – mye mer enn å motta kjærlighet. I denne forbindelse falt polene deres sammen med Anna Akhmatova. Og ganske enkelt - både fysisk og følelsesmessig - kunne han ikke vie mer tid til Marina Ivanovna enn han gjorde. Han har en ung kone og adoptivdatter, en ekskone og hans to små barn, en gammel mor... Avdøde kjære. Likevel er han også lei for å miste vennskapet med Tsvetaeva:

Alt, alt henger sammen, til og med luften
Rundt deg - til stjernene dine -
Og beltet, og hver av dine sta
Elastisk trinn og kantete vers.

Du, som ikke er løslatt mot kausjon,
Gratis å brenne og gratis å kaste bort,
Bare tenk: det var ingen separasjon,
Tidene nærmer seg som farvann.

Til din hånds glede! For tristhet, i årevis,
Men jeg håper bare du ikke drar igjen.
Du har kontroll over det ødeleggende vannet,
Det er ikke nødvendig å skille dem igjen.

(Første utgave av diktet).

Og igjen - en fantastisk, bitter forutanelse. Under versene er datoen «16. mars 1941». Arseny Tarkovsky visste ikke da at det var dikt dedikert til ham, kanskje det siste i Tsvetaevas liv.

Krigen har begynt. En dag møttes Tsvetaeva og Tarkovsky ved en tilfeldighet på Arbat-plassen og ble bombet. De gjemte seg i et tilfluktsrom. Marina Ivanovna var i panikk - svaiende og gjentok den samme setningen: "Og han (fascisten - N.S.) fortsetter å komme og gå ...". Deretter - evakuering. Kanskje Tsvetaevas skjebne ville blitt annerledes hvis Tarkovsky hadde reist til Chistopol samtidig med henne. Men han fulgte først kone og adoptivdatter dit, og selv kunne han reise først 16. oktober. Jeg lærte om Marina Ivanovnas død mens jeg fortsatt var i Moskva.

"Jeg ringer - svarer ikke, Marina sover raskt,
Yelabuga, Yelabuga, kirkegårdsleire ..."
(1941)

«Marina vasker klær.
Sprudlende skum i stolthet
Hennes arbeidende hender
De kaster den på en bar vegg ..."
(1963)

"Så redd jeg er for å glemme deg
Og endre seg på et øyeblikk
Rett fosfortråd
For å doble, tredoble
Rim - og i diktet ditt
Begrav deg igjen."
(1963)

Han er en poet, han er ung, han er revet i stykker av lidenskaper, han opplever mye tragisk... Og han elsker Tsvetaeva - tidlig, før 1917, og etter - hevder han - hun endte som poet... Voksen opp , han forlater sin ungdom og sin ungdom Tsvetaeva, hun kommer lenger og lenger bort fra poetikken sin. En gang, som forfatteren Elena Krishtof husker, spurte han høyt: "Hvem kunne forklare meg hvorfor, jo lenger, jo mer jeg beveger meg bort fra Tsvetaevas poesi?..." Og han svarte seg selv: "Jeg vil gjenfortelle forklaringen til en ung kvinne. Tjue år gammel. Hun fortalte meg: du har ikke nok styrke til Tsvetaeva ... Kanskje hun har rett. I hvert fall i mitt tilfelle..." For ham var Tsvetaeva også (som Anna Akhmatova - N.S.) en poet med stor P og enda mer. Men alle minnene om henne, alle hennes virvlende, urolige eller bedre - rastløse replikker, all gjelden hans til henne - alt dette, samlet, gjemte han seg på bakrommet og kastet nøkkelen i elven ...

Noen ganger bebreidet han Tsvetaeva bittert for noe, sa at han elsket henne (vitnesbyrd om Veniamin den salige), snakket ofte ømt om henne ... Likevel leste han Tsvetaevas poesi mindre og mindre, men prosaen hans med konstant interesse. Poetens konstante følgesvenner var Pushkin, Baratynsky, Tyutchev. Jeg har alltid elsket, men med store forbehold, Blok og Pasternak. Med årene mistet han interessen for Mandelstam. Men kanskje mest av alt flyttet han fra Tsvetaeva. Han sa at han ikke tålte hennes "nervøse fragmentering av setninger, konstant skriking." Selv om hun forble en stor poet for Arseny Alexandrovich, men uten hennes tidligere lidenskap og kjærlighet.

Så. Arseny Alexandrovich Tarkovsky. Den siste bølgen til Marina Tsvetaeva, det siste forsøket på å rømme fra tomrommet... Men: menneskelig klaring, kreativ klaring. Mye skjedde ikke, mye var ikke bestemt til å gå i oppfyllelse. Imidlertid ga de hverandre mer enn de ikke ga. Slike menneskelige og poetiske forhold er ikke glemt. Og likevel ble dette siste møtet igjen til et "ikke-møte" for Marina Ivanovna. Det vil si en ny tomhet i sjelen.

Sommeren 1941 slo sjelens ild helt ut. Ingen var i stand til (og ønsket generelt ikke) å støtte ham. Kjærlighetens ild sloknet – poesi sluttet å bli skrevet. Diktene forsvant – livsviljen svekket. Og så bar Dødens element Tsvetaeva med seg.

Vladimir Faradzhiev sier:

...jeg husker vinteren 1987. Dokumentarfilmen "The Death of Marina Tsvetaeva" har blitt satt i produksjon på TV. Som forfatter av manuset ser jeg på min oppgave å prøve å komme til bunns i grunnårsaken til Tsvetaevas frivillige avgang fra livet. For å gjøre dette bestemte regissøren og jeg oss for å vende oss til levende vitner til livsdramaet til den store poeten. Spesielt til Arseny Tarkovsky, hvis forhold til Tsvetaeva, allerede på slutten av hennes jordiske eksistens, anses å være Marinas siste romantiske "utbrudd".

Hvorfor kunne ikke Arseny Alexandrovich si noe om Tsvetaeva? Kanskje delvis fordi jeg leste Marinas siste dikt først i 1982, etter publisering i magasinet Ogonyok, da han allerede var 75 år gammel. Øyenvitner som så ham den dagen er enstemmige i sin vurdering av dikterens sinnstilstand på den tiden, og karakteriserer den med ett ord: katarsis.

Artikkel av N. Savelva - moloko.ruspole.info/node/61, izcvetaevoy.ru

Linjene "Jeg fortsetter å gjenta det første verset" krever spesiell oppmerksomhet fra beundrere av Marina Tsvetaeva, fordi dette er det siste diktet skrevet av poetinnen kort før hennes tragiske død. I hovedsak er linjene et poetisk svar på Arseny Tarkovskys dikt "The Table is Set for Six", som traff Tsvetaeva. For å forstå dikterens siste verk, er det nødvendig å analysere ikke selve diktet, men hva som fikk Marina til å skrive det.

I 1939 kom Marina Ivanovna tilbake til Russland fra Europa, hvor hun hadde dratt for å hente mannen sin, Sergei Efron, etter hans immigrasjon. I Sovjetunionen var Tsvetaeva omgitt av et vakuum; ingen publiserte dikt, inviterte henne til kreative kvelder, eller til og med krysset veien, og så poetinnen på gaten langveisfra. En slik atmosfære er dobbelt vanskelig for Marina, siden hun ikke kan se livet sitt uten to ting - kjærlighet og poesi, og å skrive og elske kan ikke gjøres i et vakuum.

I 1940 leser "tilbakevendt" en bok med oversettelser av poeten Arseny Tarkovsky (far til den berømte regissøren Andrei Tarkovsky) og setter pris på dem. Da vet hun fortsatt ikke at hun er et idol for Tarkovsky; poeten idoliserer bokstavelig talt diktene hennes. Siden Tsvetaeva likte oversettelsen, skrev hun et brev til Arseny der hun snakket varmt om verket. Etter dette begynte et korrespondansevennskap mellom Marina og Tarkovsky, som senere utviklet seg til noe mer.

Marina og Arseny

Det første møtet med Arseny og Marina Ivanovna fant sted i huset til Nina Yakovleva, som da var oversetter. I følge vertinnens erindringer var kjærligheten synlig i parets øyne da de møttes. De så hverandre i øynene uten å stoppe og klarte ikke å slutte å snakke. For kjærlighet dannes alle forhold både fra poetinnens side og Tarkovskys side. Han idoliserer Tsvetaeva, hun har tørket ut uten kjærlighet. Han er ung og attraktiv, hun er et av ikonene i russisk poesi, selv om kjærtegnene fra myndighetene gikk henne forbi.

Det tristeste er at Tsvetaeva i 1940 ikke ser noen mening med livet - det er ikke noe permanent hjørne, poesi publiseres ikke, datteren og mannen hennes er i Lubyanka og ondskapsfulle kritikere spår et sted der for Marina Ivanovna. Møtet med Tarkovsky ble et utløp for Tsvetaeva; hun fikk tro og håp om at ikke alt var over i livet.

Poetisk svar på Tarkovsky

Etter en tid, igjen i Nina Yakovlevas hus, leser Tarkovsky diktet sitt "Bordet er dekket til seks" for Tsvetaeva. Disse linjene fornærmet på en eller annen måte poetinnen, og hun svarer på dem med sine egne, blant dem:

Du glemte én ting - den syvende.

Tsvetaeva ser på seg selv som det syvende hjulet. Mest sannsynlig ble ikke bare Arsenys dikt årsaken til svaret, kanskje skjedde noe slik at Arsenys linjer ble en detonator. Kvad:

Hvordan kunne du, hvordan tør du ikke forstå,
De seks (to brødre, den tredje -
Du selv - med din kone, far og mor)
Det er sju - siden jeg er i verden!

Tsvetaeva kaster seg bokstavelig talt i ansiktet til Arseny, som om hun ropte – hva med meg?

Marina bruker ikke lang tid i diktet på å klage over eierens glemsomhet, og hun sitter selv på syvende plass ved bordet, men stoltheten hennes er såret, stoltheten hennes får et slag. I linjene personifiserer poetinnen seg selv med livet, som kom til bordet trollbundet av døden og defortryllet det.

Bordet er ødelagt, huset er vekket.

Huset ble vekket for en kort stund, snart strømmet forholdet til Tarkovsky fra nær til fjern og Tsvetaeva mistet igjen en stråle av håp. Det er vanskelig å si på hvilket nivå forholdet mellom Marina og Arseny utviklet seg, men faktum er at dette var dikterens siste kjærlighet. Så fortsatte rekken av feil, mangel på anerkjennelse og depresjon. Slutten av våren og sommeren 1941 var vanskelig for Tsvetaeva; i disse dager skriver hun i dagboken sin:

"Ingen ser - ingen vet - at jeg har lett etter en krok med øynene mine i et år nå ... jeg har prøvd å dø i et år ..."

Dikt er ikke skrevet, det er ingen steder å bo, det er ingen penger, og redselen over ikke-eksistens henger over hodet.

Diktet avslutter den poetiske siden til den store russiske poetinnen Marina Tsvetaeva, som ikke mottok en del av den velfortjente ovasjonen i løpet av livet. Marina Ivanovna søkte etter kjærlighet hele livet, men fant bare glimt av den, hun levde i poesi hele livet, men hun var i stand til å hylle dem først lenge etter dikterens selvmord.

Dikttekst

"Jeg dekket bordet til seks ..."

Jeg fortsetter å gjenta det første verset
Og jeg fortsetter å gjenta ordet:
- "Jeg dekket bordet til seks"...
Du glemte én ting - den syvende.

Det er ikke gøy for dere seks.
Det er strømmer av regn i ansiktene deres...
Hvordan kunne du ved et slikt bord
Glem den syvende - den syvende...

Det er ikke gøy for gjestene dine
Krystallkaraffen er inaktiv.
Trist for dem, trist for meg selv,
Den ubudne er den tristeste av alle.

Det er dystert og dystert.
Åh! ikke spis eller drikk.
– Hvordan kunne du glemme nummeret?
Hvordan kunne du gjøre en feil i tellingen?